Versace Primavera Verano 2026 “El experimento de la Pinacoteca Ambrosiana”. Historia de Eleonora de Gray, editora jefe de RUNWAY REVISTA. Foto cortesía: Versace.
Milán fue testigo de un capítulo peculiar en la historia de la moda esta temporada: El debut de Dario Vitale en Versace, que se celebró en la Pinacoteca Ambrosiana, una joya de museo más conocida por el Códice Atlántico de Leonardo da Vinci que por runway Teatralidad. Prada ahora es dueña de Versace, Donatella ha asumido el papel de embajadora de la marca y los archivos fueron ceremoniosamente entregados a Vitale. ¿El resultado? Bueno, digamos que el espíritu de "proyecto escolar" de este debut fue dolorosamente evidente.
De todos los directores creativos que hacen su primera aparición esta temporada, Vitale podría tener el trabajo más difícil—el primer outsider en la historia de la marca, entrando en una casa que prácticamente rezuma mitología familiar. Donatella llevó la antorcha durante más tiempo que el propio Gianni, y ahora Vitale, exdirector de moda femenina de Miu Miu, tiene las llaves. Ciertamente no le faltaba convicción. Confianza, la tiene. ¿Una clara idea de lo que hizo a Versace Versace? Esa parte aún está en construcción.
Vitale declaró que se inspiró en las colecciones de Gianni de finales de los 80, las que su madre coleccionaba. Excepto lo que llegó a la runway Parecía menos el atractivo sexual pulido y afilado de Gianni y más un torpe intento de ser "sexy" por parte de un estudiante que todavía está aprendiendo cómo funcionan los botones y las cremalleras. Cinturones desabrochados, pantalones con cremalleras a medias, bordes sin rematar, cárdigans atados torpemente sobre faldas de cota de malla.—Esto no fue una liberación sensual, fue pura actividad amateur. Seamos sinceros: Los pantalones dejados deliberadamente abiertos no sugieren confianza sexual; sugieren una escena de una mala película para adultos alquilada alrededor del año 2003.
La ironía es que Vitale insiste en que esta fue una valiente reinvención del lugar de Versace en el armario. Pero Versace nunca se centró en la timidez cotidiana. Se trataba de fantasía, de provocación brillante ejecutada con una precisión imposible. Esta versión eliminó la opacidad y dejó sacos de tela que simulaban arder. En lugar de poder, obtuvimos parodia.
El color fue una de las pocas notas redentoras.berenjena contra rojo anaranjado, azul contra verde kelly—Pero ni siquiera eso pudo disimular la vacuidad de las siluetas. Y luego estaba el escenario: la Pinacoteca Ambrosiana, nunca antes utilizada para un desfile de moda, donde Caravaggio y Leonardo observaban desde las paredes en un juicio silencioso. Si pudieran hablar, uno sospecha que le habrían rogado a Prada que mantuviera los archivos de Versace bajo llave hasta nuevo aviso.
En definitiva, el Versace de Vitale es una "sexy deshecha", una contradicción que solo ofrecía la parte deshecha. No había siluetas, ni estructura, ni Versace. Solo estampados aleatorios, drapeados laxos y algún que otro rostro en blanco y negro estampado sobre la tela. Lo siento, pero esto no era atractivo sexual, era más bien como una de las primeras producciones cinematográficas para adultos de bajo presupuesto disfrazada de moda. Un ejercicio estudiantil se extendió a lo largo de un runway, repleto de color para adaptarse a las tendencias de temporada de Milán. Nada más.
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