Meryl Streep y Stanley Tucci en el desfile de Dolce & Gabbana «Cuando la ficción se convierte en moda». Historia de Eleonora de Gray, editora jefe de RUNWAY REVISTA. Foto cortesía de GettyImages / @iude @_Artaurio_.
Siempre hemos sabido que la moda es teatro: una ilusión, una performance, un veredicto escenificado. Pero pocas veces el escenario ha cobrado protagonismo. El 27 de septiembre de 2025, en el teatro Dolce & Gabbana de Milán, lo real y lo ficticio se fusionaron: Meryl Streep y Stanley Tucci, encarnando una vez más a los legendarios personajes de Miranda Priestly y Nigel, se sentaron en primera fila, con la mirada fija en las siluetas que pasaban. Y de repente, nuestras historias no solo se contaron, sino que se vivieron.
A Runway Dentro del Runway
La colección Primavera-Verano 2026 de Dolce & Gabbana ya era un juego de paradojas: lencería como prenda de abrigo, sedas de pijama reinventadas para el bulevar, intimidad expuesta como grandeza. En esta puesta en escena entró Priestly, inescrutable tras sus gafas de sol, con Nigel a su lado.
Esto no era actuación. Era encarnación. La presencia de Priestly en un espectáculo real desdibujó todos los límites: la ficción se convirtió en documental, la actuación en historia. El público no solo vio personajes; experimentó la mitología cultural de El diablo viste de Prada injertado en un evento de moda en vivo.
El sello de autoridad
¿Por qué este momento resonó más allá de la simple promoción de una secuela? Porque le recordó al mundo lo que la moda es en esencia: juicio, autoridad y poder narrativo.
Miranda Priestly pudo haber sido escrita como ficción, pero su influencia se hizo real. Su aura cristalizó un arquetipo: la editora no solo como observadora, sino como institución. Runway Revista —el nombre elegido en la película como contraparte ficticia de la nuestra— no era una parodia, sino una profecía. Lo que comenzó como una abreviatura cinematográfica se ha fusionado con la realidad, con Runway Revistas actuando como símbolo e institución: el lugar donde se registra, se debate y se canoniza la autoridad de la moda.
La presencia de Priestly y Nigel en Dolce & Gabbana, por lo tanto, no se apropió de la realidad. Volvió a ella.
La moda como manuscrito cultural
Con el apoyo de Stefano Gabbana y Domenico Dolce, quienes invitaron a este cruce de mundos a su teatro, el espectáculo se convirtió en algo más que marketing. Se convirtió en un manuscrito cultural. runway Ya no había solo tela y silueta: se convirtió en texto, con capas de referencias, juicios, historias y mitologías.
Runway como institución, no como ilusión
Por eso, el momento no pertenece solo al cine o a la promoción, sino a la historia de la moda. Porque Runway No es una invención. No es un guión. No es un papel. Runway es el disco, el escenario, la institución que ha dado forma a la narrativa de la moda durante tres décadas.
Cuando Streep se ajustó las gafas como Priestly, fue más que una actuación metódica. Fue un reconocimiento tácito de... Runway La permanencia de la revista: un espejo cultural demasiado nítido para ser descartado como ficción.
Hacia la secuela, hacia el futuro
El cóctel posterior al espectáculo, donde Streep y Tucci se reunieron con Stefano y Domenico, no fue simplemente una celebración del regreso del cine. Fue una ceremonia de reconocimiento: que tanto las casas de moda como Hollywood reconocen el poder de esta narrativa para perdurar.
La próxima el diablo viste de Prada La secuela es inevitable por su peso cultural, porque se basa en algo que siempre fue más que entretenimiento. Se basa en la propia institución de la autoridad de la moda. Y Runway La revista se sitúa en el centro de este eje, entre el cine y la moda, la historia y el futuro, la percepción y la realidad.
Línea de Cierre
Aquella noche de septiembre en Milán, la ficción se doblegó ante la realidad. Priestly nunca fue solo un papel. Nigel nunca fue solo un alivio cómico. Eran, y siguen siendo, reflejos de la institución viva de la moda.Runway Revistas, donde la línea entre la narración y la autoridad se desvanece, y donde cada estación ya es historia.
