CHANEL Otoño Invierno 2026 «La Conversation» de Matthieu Blazy. Historia de Eleonora de Gray, editora jefe de RUNWAY REVISTA. Foto cortesía: Chanel.

La moda es a la vez oruga y mariposa. Sé oruga de día y mariposa de noche. No hay nada más cómodo que una oruga ni nada más hecho para el amor que una mariposa. Necesitamos vestidos que repten y vestidos que vuelen. La mariposa no va al mercado, ni la oruga al baile.
Gabrielle Chanel

Chanel es una paradoja. Chanel es función, Chanel es ficción. Chanel es sensata, Chanel es seductora. Chanel es día, Chanel es noche. Representa la libertad de elegir entre la oruga y la mariposa cuando quieras. Deseo crear un lienzo para que las mujeres sean, sin complejos, quienes son y quienes quieren ser.
Matthieu Blazy

El espectáculo comienza como una declaración: Matthieu Blazy es determina Para que Chanel hable más alto, más brillante, más rápido. Pero Chanel no es una casa que grite por naturaleza. Chanel seduce mediante la calibración, la proporción y la inteligencia discreta. Así que cuando la "conversación" de Blazy con Gabrielle Chanel se transforma en un monólogo a todo volumen, la tensión se vuelve inconfundible.

El comunicado de prensa lo presenta como un diálogo entre “oruga y mariposa”, entre función y ficción. Pero en el runwayEsas metáforas se cristalizan en algo mucho más literal y caótico. Un vestido rojo, plisado y largo hasta el suelo se mueve con fuerza a pesar de su intención de fluidez, y su collar iridiscente de gran tamaño lucha por llamar la atención, señalando ya el centro. issueDemasiadas capas de idea, color y ornamento compiten por la primacía. La estética busca ser poética; se acerca más a lo teatral.

Una chaqueta y falda de bouclé en color crema, adornadas con lentejuelas color topo y combinadas con una blusa burdeos, intentan reencontrarse con los códigos de la casa; pero, una vez más, se superponen, se superponen y se adornan hasta el punto de comprometer la claridad de la silueta. El tweed de Chanel pretende transmitir autoridad; aquí está casi ahogado en la decoración. El vestido de jersey rosa pálido, bajo un abrigo a juego, plisado y adornado con inesperadas barras granates, continúa esta narrativa de excesos. No es vulgar, pero se acerca a un ruido visual al que las parisinas se resisten instintivamente. La sofisticación de Chanel debe respirar; estos looks respiran superficialmente.

Luego viene el vestido lencero en crema, amarillo y lila, con su corpiño de encaje y falda de paneles adornados con apliques florales. Recuerda el concepto del «papillon de nuit» —metamorfosis, iridiscencia nocturna—, pero la multiplicidad de texturas se interpreta menos como transformación y más como indecisión. De igual manera, el vestido negro y dorado con racimos de flores rojas en el escote es táctil e intrincado, pero su densidad abruma a quien lo luce. La prenda se convierte en el evento, en lugar de elevar a la mujer: una inversión de la filosofía de Chanel.

Cuando Blazy recurre a la sastrería de tweed, el corazón de la colección, el conflicto se hace aún más evidente. Una modelo desfila con una falda de tweed gris con ribetes menta, superpuesta a otra prenda de tweed, bajo otra chaqueta y, finalmente, bajo una chaqueta bomber de bouclé. Chanel quería un traje urbano, pero la superposición se convierte en un disfraz. El chic parisino se basa en la sustracción; aquí, reina la adición. El abrigo rojo y blanco con ribete de flecos de lana es exuberante, pero el motivo roza lo agresivo, casi estridente por el estridente. El look blanco posterior, con bordes negros desgreñados e hilos colgantes, resulta igualmente recargado, con una artesanía impresionante pero un mensaje tosco.

Un momento de sobriedad aparece en el conjunto plisado blanco con ribete negro. Es nítido, arquitectónico y finalmente permite que la mirada descanse. Pero es una excepción más que una tendencia. Blazy regresa rápidamente a la intensidad: un vestido rojo con puños y bajo con apliques agrupados, immediaLe siguieron explosivos patrones de punto en amarillo y negro, y un abrigo de piel en rojo, blanco, negro y canario: una pieza que encarna plenamente la crítica de "demasiado ruidoso". Chanel no necesita gritar para hacerse notar. Estas prendas casi gritan.

Los tradicionalistas apreciarán el abrigo rojo de bouclé con botones negros: por fin, una línea limpia, una silueta segura. Sin embargo, incluso a eso le sigue un conjunto de tweed metálico con destellos verdes y plateados, adornado con apliques florales y superpuesto con más tweed. La paleta es vibrante hasta el punto de distraer. Y la secuencia final —encaje con hombros de plumas, abrigos brillantes sobre faldas bordadas, accesorios en tonos granada— da la sensación de una persecución hacia el espectáculo. No hacia el estilo.

El comunicado de prensa describe a Chanel como una paradoja: sensata y seductora, día y noche. Y, para ser justos, Blazy comprende intelectualmente esta dualidad. Pero la ejecución se inclina demasiado hacia el maximalismo en una casa construida sobre una libertad calibrada. La paradoja de Chanel es un susurro, no una colisión. Otoño-Invierno 2026 runway coquetea con la vulgaridad no porque la ropa carezca de artesanía —están confeccionadas impecablemente— sino porque las capas, los adornos y la saturación del color oscurecen la elegancia en lugar de amplificarla.

Esto sí que podría ser una conversación. Pero Matthieu habló demasiado alto, demasiado rápido, demasiado colorido. Las mujeres Chanel no temen la expresión, pero se niegan a dejarse llevar por ella. La línea entre la exuberancia y el exceso es delgada, y aquí, Chanel casi la cruza.

Ver todos los looks CHANEL Otoño Invierno 2026