Fendi Primavera Verano 2027 “Me gusta mi cuerpo cuando está con tu cuerpo”. Historia de Eleonora de Gray, Editora en Jefe de RUNWAY REVISTA. Foto/Video Cortesía: Fendi.

La casa de los ecos rotos

“Existimos en relación con los demás, con lo que nos rodea”. Así anunciaban las notas del programa, estableciendo un listón impecablemente alto de gravedad pseudofilosófica para un espectáculo escenificado dentro de una réplica arquitectónica de la obra de Luciano Fabro. Cubo di specchiAllí estábamos, en Milán, atrapados dentro de un cubo de espejos por donde las modelos desfilaban como apariciones fugaces en una casa de la risa de feria. La idea era noble: subvertir la mirada narcisista, transformando la autorreflexión en un encuentro comunitario. Sin embargo, el efecto no deseado fue mucho más pragmático. Frente a un prisma fracturado de nuestras propias expresiones de agotamiento, pasamos cincuenta minutos buscando desesperadamente la ropa mientras entrecerrábamos los ojos a través de nuestras siluetas distorsionadas.

Cuando Maria Grazia Chiuri invocó tanto el anhelo poético de "Me gusta mi cuerpo cuando está con tu cuerpo" como el espíritu alegre y liberado de Raffaella Carrà, uno anticipaba una explosión de audaz brío romano. Carrà era electricidad sin complejos: un torbellino de flequillo rubio, emancipación pélvica, monos brillantes y bravura disco que kickLa televisión ed les dio un buen golpe a los censores. Sin embargo, lo que se deslizaba por el pulido suelo reflectante tenía tan poca semejanza con la alegría cinética de Carrà como un café expreso tibio con un motín. El espejo no revelaba nuevos horizontes relacionales. Simplemente reflejaba un pastiche demasiado familiar de ideas tomadas de todos los rincones del mundo de la moda, reconstituidas bajo el nombre de la casa.

El Gran Bazar Déjà-Vu

Lo que apareció ante nuestros ojos fue un conjunto caleidoscópico de referencias que se sentían intensamente, casi agresivamente, vistas antes. En lugar de una propuesta estilística singular, la runway Ofrecieron una selección desigual de los mejores momentos de la carrera de otros diseñadores. Se percibían destellos de la provocación de finales de los noventa, pinceladas de grunge disfrazadas de rebeldía de tocador y generosas dosis de los uniformes rockeros, todo ello unido de forma caótica por la obligatoria estola de piel de Fendi.

Consideremos los curiosos gestos iniciales: un esmoquin a medida con la parte delantera cortada a la altura de las costillas, suspendido por clips metálicos como un babero ortopédico sobre unos pantalones cortos negros de gimnasia hasta la rodilla ribeteados con encaje de tocador.Combinado con una gargantilla de cuero y puños gruesos, no poseía ni el glamour decadente de un palacio romano ni el toque subversivo de un club subterráneo.En otras prendas, los escotes halter pronunciados se combinaban con pantalones palazzo anchos y fluidos, acentuados por un pañuelo con tachuelas envuelto sobre la frente.Intentaba evocar la realeza del rock de los setenta, pero el resultado fue el entusiasmo estudiado de un pase para un festival temático.

Luego vino el desfile de atuendos de salón nocturnoVestidos lenceros y monos de seda en mostaza turbia y champán pálido con apliques de encaje, medio ocultos bajo voluminosas capas exteriores.En un instante, nos ofrecieron un mono color verde oliva y caqui, flanqueado por una llamativa bufanda de piel verde menta que llevaba echada descuidadamente sobre un hombro.En la siguiente, un camisón color topo se complementaba con una estola de visón a rayas y una bolsa de cuero negro extragrande sujeta bajo el antebrazo como un expediente legal pendiente.Si Carrà alguna vez subió a un escenario envuelto en una enorme estola de piel y vestido con camisones de dormitorio, la historia optó por olvidarlo cortésmente..

La desconcertante anatomía del tocador diurno

Para complicar aún más la narrativa de la figura femenina liberada, las elecciones de estilo parecían estar en perpetua guerra con la cohesión sartorial básica. El abrigo-camisa negro extragrande, con solapas anchas y hombros caídos, se abría de par en par para revelar un sujetador de encaje y una abertura hasta el muslo cuyos dobladillos rozaban el suelo.Junto a él, un vestido negro sin mangas, abotonado y sujeto con un severo cuello de cuero tipo gargantilla, buscaba un estilo gótico austero, casi monástico.Resultaba difícil encontrar el hilo conductor entre estas sobrias vestimentas negras y un vestido de encaje floral color crema combinado con otra boa de plumas turquesa de aspecto caricaturesco..

Sin embargo, nada desconcertó tanto los sentidos como el calzado. Las modelos desfilaron por la explanada espejada, balanceándose sobre tacones de aguja con tiras en el tobillo —a menudo con estampado de leopardo o charol brillante—, combinados con calcetines deportivos negros acanalados y medias de rejilla hasta la rodilla.. Este curioso tic de estilo, que ha vagado entre la ropa de calle irónica y runway Considerado a posteriori durante más de una década, produjo un choque incongruente. Uno tenía que preguntarse: ¿estamos corriendo para alcanzar un tranvía en las afueras, o estamos bajando las escaleras del salón VIP de Studio 54? La combinación produjo una discordancia estética deliberada que despojó a las siluetas de cualquier elegancia innata que intentaran reclamar..

Redimensionar la baguette, olvidar la canción

En medio de la bruma visual, Chiuri prometió una microedición renovada del icónico bolso Baguette de la casa, diseñado con precisión quirúrgica para contener únicamente un teléfono inteligente. Dada la complejidad óptica que exigía el laberinto de espejos, era fácil pasarlo por alto entre la multitud de bolsos de mano, minibolsos cuadrados y enormes paquetes de piel.Quizás esa era la estrategia principal de la puesta en escena: cuando la base narrativa se construye sobre motivos prestados, ayuda a mantener al público ligeramente desorientado.

Fendi posee uno de los talleres artesanales más asombrosos de la moda de lujo, capaz de transformar pieles y sedas en sublimes proezas de la artesanía moderna. Sin embargo, cuando se invoca un marco intelectual que involucra espejos, filosofía relacional e íconos culturales nacionales, la ropa debe, en última instancia, justificar la retórica. Milán no presenció la electrizante liberación de Raffaella Carrà, ni una crítica perspicaz de la existencia contemporánea. En cambio, fuimos recibidos con una runway que funcionaba como un espejo literal: reflejaba lo que todos los demás ya habían diseñado, empaquetado con notas sofisticadas y atado con un par de calcetines deportivos negros ineludibles..

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