Colección de ropa masculina Givenchy Primavera Verano 2027 “La arquitectura de un armario vacío” Artículo de Kate Granger, editora de RUNWAY REVISTA. Fotografía cortesía de: Givenchy / Allan Hamitouche.

La arquitectura de un armario vacío

Si hay algo que se puede decir de la historia de la moda masculina de Givenchy, es que no tiene una historia singular, o mejor dicho, tiene demasiadas. Es un péndulo que ha oscilado vertiginosamente a lo largo de las décadas, desde la subversión de Savile Row de Ozwald Boateng hasta la explosión dorada del streetwear de Riccardo Tisci, para luego dar un giro hacia la sastrería impecable de Clare Waight Keller y la audacia industrial de Matthew M. Williams. La moda masculina de Givenchy no es un archivo coherente; es una crisis de identidad constante.

Presentamos a Sarah Burton para la primavera-verano de 2027. ¿Su solución a este choque histórico? Borrar el pasado por completo.

En colaboración con la artista británica Rachel Whiteread —famosa por sus moldes de los espacios vacíos y sólidos de armarios y casas victorianas—, Burton se adentró metafóricamente en el vestuario de Givenchy, reconoció el vacío y decidió construir desde los hombros hacia abajo. En lugar de recurrir a un archivo que se resiste a definirse, Burton opta por arquetipos familiares: el traje Príncipe de Gales, la clásica camisa blanca, la chaqueta bomber MA-1 y la ropa de trabajo.

Adaptación quirúrgica y ruptura sentimental

Porque esto es Burton, la convencionalidad exige una intervención quirúrgica. Las solapas se cortan, se despegan y se inclinan hacia adelante, desprendiendo violentamente las prendas de su banalidad corporativa habitual. Esto se evidencia en un elegante traje oscuro con un escote pronunciado y una cintura marcada, rematado por un llamativo ramillete floral rojo prendido directamente a la solapa. La sastrería abraza aún más la teatralidad con una dramática capa negra con un forro blanco impoluto, elegantemente drapeada sobre un traje de corte impecable y rematada con un delicado ramillete floral blanco.

La necesidad de Burton de fusionar la arquitectura austera con el romanticismo delicado es un tema recurrente. Un abrigo largo y entallado de color negro se ve realzado por un bordado floral intenso y vibrante que se extiende desde el bajo, suavizando la severidad del corte. Esta ruptura romántica se extiende incluso a arquetipos más sobrios, como lo ilustra una chaqueta de cuero negra estilo motero adornada con motivos florales realistas pintados, que se combina con naturalidad con un conjunto de mezclilla. Para la ropa de noche, la estética alcanza su máxima expresión de opulencia con un abrigo color mostaza dorado confeccionado en un rico tapiz, profusamente decorado con glicinias y crisantemos, y combinado con pantalones blancos.

La realidad comercial de las zapatillas de skate

Sin embargo, es innegable la hermosa ironía del enfoque intelectual de la alta costura al contrastarlo con su rentabilidad. Junto a la sastrería meticulosamente deconstruida, se percibe una innegable predilección por el color intenso, perfectamente plasmada en un impecable abrigo de satén de seda amarillo flúor sobre pantalones blancos. Ofrece la sofisticación técnica de una prenda de abrigo, pero con un acabado lujoso y natural.

También observamos una tendencia hacia la ropa casual sofisticada, como un impecable conjunto de ropa de trabajo completamente blanca que incluye una camisa abotonada de corte relajado y pantalones holgados, complementado con una chaqueta anudada informalmente a la cintura y zapatillas blancas de skate. Y luego llega la inevitable muestra de marca: un sobrio abrigo negro abierto que deja ver un chándal rojo brillante, con pantalones deportivos bordados con el logo "GIVENCHY PARIS" y acompañado de una bolsa con el logo de gran tamaño.

Es la ineludible realidad del mercado de lujo moderno: uno puede filosofar sobre el corte radical de un hombro o los moldes espaciales de Rachel Whiteread toda la tarde, pero al final, hay que vender un chándal y unas zapatillas deportivas a las masas.

Eliminando la pintura

Mientras Burton presentaba su proyecto impecable, unos operarios, a las afueras de la histórica sede de Givenchy en la Avenida George V, retiraban ruidosamente décadas de pintura de las pesadas puertas dobles, dejando al descubierto la veta natural de la madera. Una curiosa coincidencia, quizás. Pero queda por ver si Burton está revelando realmente la belleza natural de la ropa masculina de Givenchy o si simplemente está preparando la madera para una nueva capa de pintura, mucho más atractiva comercialmente.

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