Richard Quinn Primavera Verano 2027 “El catálogo de alta costura de gran valor de Londres”. Artículo de Eleonora de Gray, editora en jefe de RUNWAY REVISTA. Foto cortesía: Richard Quinn.
En Richard Quinn, los vestidos de noche son imprescindibles todo el día, todo el año, siempre y para siempre. Al entrar en su vestido espejado y adornado con candelabros, runway En Londres, uno no se topa con una epifanía artística; se topa con un showroom. Vimos un desfile de opciones en lugar de sorpresas. En términos de comparaciones, se posiciona como una fusión de Chanel y Dior en Londres, o mejor dicho, como un sueño febril donde los archivos parisinos se mezclaron en una licuadora y se filtraron a través de un estudio de impresión mayorista. Su sello distintivo se mantiene fiel a la fórmula: reinterpretaciones de siluetas de alta costura vintage, adornadas con elaborados bordados indios, rematadas con plumas de avestruz y refinadas constantemente para ser comerciales y ponibles con cada temporada.
Es un glamour desmesurado atrapado en un bucle eterno de los años 1980. Cuarenta y dos vestidos de alta costura desfilaron ante nuestros ojos, pero el propio diseñador fue lo suficientemente sincero como para afirmar lo obvio: el desfile sirve principalmente como publicidad para su negocio online. Está vendiendo, vendiendo y vendiendo. De acuerdo. La moda es un negocio, y nadie critica a un emprendedor por querer sacar provecho. Lo que sí resulta cuestionable, sin embargo, es que se hagan pasar ejercicios comerciales derivados por Alta Costura, mientras se destrozan las proporciones sagradas de las casas parisinas de las que tan descaradamente se inspira.
La camelia de Chanel, clonada y confundida.
Para entender qué le falta a este pastiche londinense, hay que entender qué hace que París funcione. En Chanel, la proporción es una religión. La camelia es un signo de puntuación icónico y poético: delicada, colocada con precisión para equilibrar la arquitectura de un escote o la elegancia de una solapa. Karl Lagerfeld dedicó décadas a asegurarse de que, al colocar una flor, esta dictara la armonía de toda la silueta. Matthieu Blazy intenta seguir su ejemplo.
Por otro lado, Quinn aborda la camelia como si fuera un adorno de capó de coche para la frase "RECIÉN CASADOS". Estampadas directamente sobre escotes altos y colocadas justo en el centro de solapas pronunciadas, estas rosetas de seda blanca de gran tamaño no evocan a Coco Chanel; evocan un intento ansioso de asegurarse de que cualquiera que vea el vestido en Instagram lo confunda instantáneamente con el de 31 Rue Cambon.
Observen detenidamente la ejecución. En un vestido columna negro, un corpiño profusamente adornado con cuentas, similar a un corsé, intenta evocar la cuadrícula gráfica y las nervaduras estructurales de la demi-couture parisina. Sin embargo, el peplum festoneado se sitúa en un punto medio incómodo que acorta el torso, luchando contra la caída de terciopelo que hay debajo en lugar de crear una línea fluida y estilizada. En otro vestido columna bordado con cuadrícula, las solapas se hunden solo para ser sofocadas por una camelia de gran tamaño sujeta justo sobre el esternón, anclada por guantes de ópera de terciopelo negro hasta el codo. En Chanel, un tejido geométrico abierto respira y se mueve con calculada facilidad; aquí, la cuadrícula es rígida y pesada, haciendo que la modelo parezca atrapada dentro de una cerca de alambre bordada. Es Chanel a través de una fotocopiadora: reconoces las letras, pero la máquina está totalmente estropeada.
El fantasma de Dior en la lista de bodas
Cuando Quinn se cansa de saquear la Rue Cambon, cruza rápidamente el Sena y entra en la Avenue Montaigne. El clásico Christian Dior Línea Corolle Los grandiosos vestidos de gala de Marc Bohan o John Galliano se basaban en una matemática estructural impecable. Un corpiño tipo corsé o bajista de Dior funciona porque las ballenas sostienen la estructura de la cadera sin arrastrar el torso hacia el suelo. El diálogo entre un puf de tafetán color marfil y un corpiño de terciopelo negro exige un equilibrio absoluto: un milímetro más bajo y toda la gracia se desvanece.
Lo que presenta Quinn es una reinterpretación tosca que carece de delicadeza. En su grandioso vestido de gala blanco y negro, un corpiño largo de terciopelo negro con cintura baja se ciñe a una falda blanca abullonada. Pero en lugar del volumen fluido y majestuoso del clásico Dior, la nube de tela fruncida se asienta pesada en las caderas, lastrada por broches de cristal duplicados, colocados tanto en el busto como en la cintura como si fueran cierres magnéticos baratos. Las proporciones hacen que la silueta caiga en lugar de realzarla con grandeza.
Luego llega el cliché por excelencia de Quinn: el vestido de fiesta en el jardín inglés. Tomando un vestido de gala acampanado con volantes —otra silueta sagrada del repertorio de noche de Dior de mediados de siglo— lo cubre con delicados estampados botánicos de lila púrpura, y luego coloca un lazo de terciopelo negro y un broche de cristal justo en el escote, con gruesos guantes negros. El contraste no es vanguardista ni rebelde; simplemente es indeciso. ¿Es un homenaje a Cecil Beaton, un baile floral de Dior o un vestido de dama de honor encargado con urgencia?
Siluetas de alta costura para quienes buscan aumentar sus ventas.
La diferencia entre la auténtica Alta Costura y la elegante ropa de noche radica en el propósito y el corte. La Alta Costura es una exploración de la forma y la maestría del taller que establece el estándar para toda la industria de la moda. Las siluetas de Dior mal interpretadas y las siluetas de Chanel mal proporcionadas, adornadas con lentejuelas y guantes, no se convierten en alta costura simplemente porque runway Del techo cuelgan candelabros de cristal.
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Quinn ha creado una máquina que funciona. Las prendas están lo suficientemente bien hechas para clientes privados que desean un estilo impactante digno de la alfombra roja sin tener que cruzar el Canal de la Mancha, y el botón de compra en la web siempre está disponible. Pero dejemos de fingir que esto es un diseño revolucionario. Es un catálogo bien engrasado de ideas de segunda mano, reempaquetadas para clientes que adoran el estilo parisino pero se conforman con la versión londinense.
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