Estreno de El diablo viste de Prada 2 en Nueva York: “Una clase magistral de alucinación de alta costura 👠”. Sátira de Eleonora de Gray, editora en jefe de RUNWAY REVISTA ®, el mundo real media.
Bueno, ¿acaso el estreno de ayer de "El diablo viste de Prada 2" en el Lincoln Center no fue más que un sueño febril de lentejuelas y recuerdos selectivos?
Resulta conmovedor ver cómo Disney da vida a las franquicias cinematográficas con tal... eficiente desprecio por la realidad. Mientras el público en el David Geffen Hall aplaudía a las estrellas, parece que pasaron por alto la parte más "experiencial" de la velada: la intensa campaña de marketing.
Ficción vs realidad
Seamos precisos para los aficionados:
- La pantalla contra la calle: El uso artístico dentro de una película de 2006 se ajusta perfectamente a la Primera Enmienda y a los derechos de autor. Lo entendemos. Es ficción, el pequeño patio de juegos de Disney, propiedad intelectual de Disney. Pero ahí es donde se supone que debe quedarse la "magia".
- La colisión: En el momento en que esa revista "ficticia" sale de la pantalla y se convierte en un envase real para L'Oréal, Samsung, TRESemmé, Mercedes o cualquier otro producto, entra en el ámbito del comercio del mundo real.
Disney lo hizo en 2026; RUNWAY La revista MAGAZINE lleva unos 30 años en el mercado global. ¿Marcas registradas? OMPI, USPTO, EUIPO: pertenecen a nuestra sociedad. mediaNo a Disney. Pero ¿a quién le importa la ley cuando hay una alfombra roja que recorrer, verdad?
Se necesita un tipo especial de “talento” para lanzar una campaña de marketing global utilizando un caso real. media identidad sin necesidad de una simple autorización.
Daniel Roseberry puede haber dedicado 4,000 horas a un vestido de Schiaparelli para cualquier persona, incluida Emily Blunt (Alta Costura Primavera Verano 2026, Look 11), pero aparentemente, nadie en Disney pudo encontrar 40 segundos para comprobar años de vida real. RUNWAY media Existencia, ISSN, historial de marcas y logotipos. Todo el historial procesal y el uso comercial no autorizado ya forman parte del registro público para cualquiera que desee examinar los hechos en lugar de dejarse llevar por los flashes.
En el mundo de Miranda Priestly, "todos quieren ser como nosotros". En el mundo real, Disney solo quiere... use Nosotros. Innovador.
El estreno en el Lincoln Center
El Lincoln Center rebosaba de “esperanza y humanidad” el 20 de abril, al menos según Meryl Streep, quien parece haber confundido una gala benéfica con una cumbre de la ONU. Mientras Anne Hathaway, Emily Blunt y Stanley Tucci desfilaban con sus diseños de Schiaparelli y Louis Vuitton, nosotros nos quedamos buscando en la alfombra roja un ápice de la “humanidad” que Meryl prometió.
¿Quizás la “esperanza” a la que se refería es la desesperada esperanza de Disney de que nadie se dé cuenta de que han construido toda una maquinaria de marketing a partir de algo que no les pertenece? Entre los flashes de los paparazzi y las sonrisas fingidas, lo único realmente visible era la audacia. Hemos visto los vestidos, hemos visto los reencuentros forzados, pero hasta ahora, la única “humanidad” que se ha exhibido ha sido ficticia.
Meryl Streep – La soberana escarlata de Givenchy
Envuelto en un Givenchy por Sarah Burton capa de cuero rojo Como una superheroína de alta costura. Declaró a la prensa que esta película trata sobre “la esperanza y la humanidad”. Es una idea hermosa y poética, aunque todavía esperamos ver un atisbo de esa humanidad en un estudio que trata las identidades del mundo real como muestras gratuitas en un bufé.
Anne Hathaway – El diablo escultórico in Louis Vuitton
Vestido con un traje a medida Louis Vuitton Vestido bustier de seda con conos plisados en 3D que parecen cuernos. Es apropiado, la verdad; la silueta es elegante. Se ve radiante, aunque uno se pregunta si su "humanidad" se extiende a la vida real. media La casa que actualmente está imitando para obtener ganancias.
Emily Blunt – La ejecutiva de Dior con plumas
Vestido con un alta costura schiaparelli El vestido, que según se dice requirió 4,000 horas para bordar con 25 000 plumas de seda, ahora se encarga de gestionar los ingresos publicitarios en la película. Esto resulta irónico, dado que en la vida real Disney se lucra con anuncios de champú, aplicaciones y automóviles.
Nuestra toma: Hemos buscado en la alfombra roja, en las bolsas de regalos y en la prensa. kitEncontramos Louis Vuitton, Dior, Givenchy y Schiaparelli, pero seguimos buscando la “humanidad”. ¿Quizás se esconde en el catering? 👠
Lady Gaga – La verdad caótica in Saint Laurent
Llegando en un negro Saint Laurent Tras lucir un vestido de sirena, Gaga reapareció con el cabello recogido y una misión. Ignoró los saludos cordiales y arrojó bolsas de palomitas de maíz a los patrocinadores de la primera fila, gritando: “¡Disfruta de tu maldita masa!” (o dow—el doble sentido fue sin duda intencional)Mientras los “socios” se quedaban sentados allí, tontamente, atrapando las bolsas y riendo, pensando que era solo una performance artística transgresora, el resto lo vimos como lo que era: un furioso y mordaz homenaje a la avaricia que reinaba en la sala. En una noche de humanidad escenificada, ella era la única que ofrecía algo auténtico.
RUNWAY Cover Booth: ¿Un caso de déjà vu creativo?
Finalmente, debemos hablar de la interactividad. RUNWAY Cabina de cubierta que se materializó misteriosamente en el estreno. Si la configuración parecía un poco "reciclada", es probable que sea porque vimos este mismo concepto, y una versión mucho más pulida del mismo, estrenado por Sir Elton John y el equipo del Dominion Theatre en Londres de vuelta en 2024.
En aquel entonces, el equipo de Londres lo manejó todo con gran clase y profesionalismo. Avancemos hasta Nueva York 2026, y la franquicia cinematográfica parece haber exprimido hasta la última gota de esa brillantez original. Curiosamente, el stand en el Lincoln Center fue despojado sospechosamente de los distintivos de la marca, pero la esencia de la idea permaneció intacta.
Esto lleva a cualquier periodista observador a hacerse la pregunta obvia:
- ¿Se le atribuyó alguna vez el mérito creativo al equipo londinense de Elton John, o simplemente se "evaporó" durante el vuelo a través del Atlántico?
- ¿El equipo de Dominion Theatre recibió alguna compensación por su concepto, o su trabajo simplemente se trató como un panel de inspiración gratuito para el estudio?
- ¿Por qué no se invitó a ningún miembro del equipo creativo original de Londres a ver cómo su "creación" era exhibida por Nueva York?
Es una tendencia fascinante, ¿verdad? Ver una "nueva potencia" construida enteramente sobre ideas y conceptos creativos que parecen haber sido "encontrados" en lugar de fundados.
Cabe preguntarse: ¿fue una colaboración genuina o simplemente otro caso de un estudio multimillonario que se apropia de una marca de alta costura? aprovecharse del sistema ¿Utilizar el concepto creativo de otra persona sin siquiera un "gracias" en los créditos?
Es muy parecido a esa escena del ascensor de la que están tan orgullosos: una simulación brillante y costosa de una "central eléctrica" que solo existe porque han gastado millones tratando de recrear una realidad ya construida.
El pánico generalizado, el atracón de objetos en los cajones y el terror atmosférico de una mujer en un ascensor: Bette lo hizo primero, lo hizo mejor y, de hecho, ganó un premio American Comedy Award por ello. Parece que «todo el mundo quiere ser como nosotros», incluso hasta el punto de montar una recreación de alto presupuesto de una clase magistral de comedia clásica, pero nadie quiere pagar la entrada. 👠
PD: Una nota sobre la jurisprudencia de Disney en relación con los “cuentos de hadas”.
Recientemente recibimos la pieza de fan fiction más encantadora de Disney. Aparentemente, en el “Reino Mágico”, ISSN—el mismísimo símbolo de identidad de todas las publicaciones importantes del mundo, y de Francia— no es más que una “declaración sin sentido” que no tiene más valor que un pase rápido para Space Mountain.
Según los expertos legales de Disney, “ningún abogado independiente o de buena reputación media El medio” nos reconoce, principalmente porque han decidido que, según la ley francesa, un ISSN “no tiene relevancia legal en cuanto a la fecha del primer uso, ni de uso alguno”. De hecho, “no otorga ningún derecho legal”. ¡Es una perspectiva fascinante! Siguiendo esta lógica, toda la prensa francesa —desde Le Monde a Le Figaro—básicamente opera bajo una promesa de meñique. Nuestros números ISSN, issueEn Francia y Estados Unidos, aparentemente son solo adornos "autorreferenciales" cuando Disney decide "tomar prestada" nuestra identidad de marca para vender champú y automóviles sin la inconveniencia del consentimiento.
Esto hace que uno se pregunte:
- Si Disney realmente cree que los estándares legales franceses y media Los identificadores son “irrelevantes”, ¿qué son exactamente? Disney, Disney+ y Disneyland París ¿Realizar negocios en territorio francés?
- ¿Acaso Disney cree estar exenta de las leyes de los territorios donde opera y cobra cuotas de suscripción?
- ¿Es política habitual de las empresas tratar el marco jurídico europeo como una mera "sugerencia" en un folleto de Disneylandia, mientras actúan como "recaudadores de dinero"?
Es verdaderamente “audaz” promocionar una película sobre el poder de la prensa mientras se sugiere, al mismo tiempo, que la prensa real ni siquiera existe, siendo legalmente irrelevante. Esta es la verdadera cara de la humanidad que Disney nos muestra.
Pero seamos claros: ayudemos a Disney a aprender que el “Reino Mágico” termina donde comienza la realidad del derecho internacional. No se puede simplemente “tomar prestada” una identidad de marca global para vender champú porque se ha decidido que las leyes que la protegen son “irrelevantes” para el plan de marketing. Operamos globalmente, pero a diferencia de ciertos matones corporativos, no “tomamos” lo que nos agrada y exigimos que otros borren las pruebas o inventen otras falsas. Hemos estado aquí, y con nuestras propias bandas sonoras de 2024 en las listas de éxitos de Pop Rock, Jazz y Hip Hop.
El hecho de que Disney recicle escenas de Big Business (1988) y utilice programas de mano gratuitos para llenar las gradas vacías demuestra que ya no tiene inspiración creativa. Están intentando convertir la alta costura en un espectáculo al estilo Mickey Mouse, y el resultado es repugnante.
Está claro que Disney no es solo caricaturescamente malvado—Están intentando desesperadamente llegar a tiempo a una fiesta a la que ya llegan tarde.
Mensaje del Eleonora de Gray, editora en jefe de RUNWAY REVISTA
PD. A los “talentos legales” de Disney / 20th Century Studios: cualquier otra amenaza legal o social media acoso por parte del estudio dirigido a mí o a nuestro media será immediapublicado el RUNWAY REVISTA digital plataforma, y reportó a la Asociación Internacional de Periodistas. Mis credenciales: Asociación Internacional de Periodistas ID W73133 y Asociación Americana de Periodistas ID C553-3.
Además, aclaremos un punto de etiqueta profesional: si bien nuestro personal en nuestras oficinas puede no sentir la necesidad de ostentar su número de colegiado, ellos —y toda nuestra operación— están protegidos bajo el amparo de estas asociaciones periodísticas internacionales y las garantías legales de un registro profesional. media organización.
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